Modern concepts of artificial lighting in the context of historical urban environment

Kuryleva Lyubov Andreevna Post-graduate student, the department of Design of Architectural Environment, Yuri Gagarin State Technical University of Saratov 410054, Russia, Saratov, Politekhnicheskaya Street 77 lubov@romensky.org.ru Other publications by this author

С развитием и ростом городов растут и требования к повышению качества жизни в них. Большая часть активного времени населения современного крупного города приходится на темное время суток, в связи с чем происходит стихийное развитие наружного освещения, как неотъемлемого аспекта благоустройства городской среды. Необходимость создания комплексных концепций искусственного освещения городов, учитывающих эстетические, экономические, энергетические и другие их особенности, сегодня является неоспоримой. Во многих крупных городах России предпринимаются меры по разработке и реализации таких концепций.

За все время развития теории освещения город в дневное и ночное время всегда рассматривался одинаково. Иными словами, чаще всего ночной вид города — это калька с его дневного представления. Многие концепции освещения ссылаются на формальные аспекты, базирующиеся на физической структуре города. То есть физические элементы (объекты) трактуются как единственная опорная точка, и свет направлен только на них, в то время как окружающее пространство остается в темноте. В результате в темное время суток город не воспринимается как единое целое, и это недопустимо. ^[1] В связи с чем, важной представляется задача глубокого и всестороннего анализа разрабатываемых и уже реализованных концепций с целью выявления уместности приемов, в них используемых, ошибок и удачных решений, их систематизации и применимости к разработке подобных концепций для других городов. Поскольку такие концепции затрагивают в основном исторические памятники, площади и пешеходные зоны, то целесообразным выглядит проводить такой анализ именно для исторических центров городов. Результатом исследования должна служить их классификация по целесообразности применения в них тех или иных приемов наружного освещения в зависимости от типов планировочной структуры, насыщенности историческим наследием, развитости общественных пространств.

Концепция формирования искусственной световой среды города – это теоретическая и методологическая основа современного, целостного и эффективного решения функционально-художественного освещения как раздела комплексного благоустройства городских территорий и ансамблей любого назначения и масштаба. Суть её заключается в принципиально новом отношении к вечерней среде и архитектуре города. Согласно концепции, искусственная световая среда – это второе образное состояние архитектуры, сопоставимое по значимости и альтернативное по впечатлению дневной. ^[2]

Для проведения качественного всестороннего анализа существующих концепций освещения исторических городов необходимо определить критерии, наглядно выявляющие сильные и слабые стороны данных концепций, степени их проработанности, пригодность примененных в них приемов для других исторических городов со сходными природными условиями и планировочной структурой центров.

Как показывает многолетний опыт, сложившийся за время деятельности и LUCI (международная организация по освещению – объединение мэрий 50 городов), и Росгорсвета, современное освещение должно отвечать пяти основным критериям:

Первый критерий – видимость, т. е. обеспечение нормальных зрительных условий для водителей и пешеходов, а также оптимальные количественные и качественные параметры освещения, которые регламентируются действующими нормами.

Второй критерий – безопасность – старейший из всех других. Количество ДТП и противоправных действий значительно снижается при хорошем освещении города. Причем затраты несопоставимо малы по сравнению с выгодой. На сегодняшний день качество освещения люди напрямую связывают с уровнем личной безопасности.

Третий критерий – эстетика. Общество ждет от освещения не только выполнения прямых функциональных задач, но и удовлетворения эстетической потребности в прекрасном. Единых решений ввиду обилия средств освещения и многообразия объектов здесь не существует. Однако эстетика должна быть экономичной и целесообразной.

Четвертый критерий – экономика – иногда является решающим фактором для заказчика. Необходимо учитывать, что кроме капитальных затрат существуют также затраты на эксплуатацию и ремонт, которые могут сделать проект невыгодным.

Пятый критерий – общественная функция освещения. Понятие гармоничной световой среды предполагает создание благоприятного психологического климата, оказывающего положительное влияние на реализацию общественных функций, и является предпосылкой для оживления городской жизни. ^[3]

Анализ решений, применяемых в разработанных и разрабатываемых концепциях на основе указанных критериев позволит составить полноценную картину существующей ситуации световой среды исторических центров российских городов.

Изучив и проанализировав некоторые существующие в России концепции городского освещения и результаты их реализации, можно выделить несколько применяемых в таких концепциях принципов, отвечающих большинству названных выше критериев, соответственно, представляющих наибольшую функциональную и архитектурно-художественную ценность.

1. Принцип разделения наружного освещения на летний и зимний периоды.

Постановлением Правительства Москвы от 22 октября 2013 г. искусственное освещение в городе Москва решается по-разному в в летне-весенний и зимне-осенний периоды года. Очевидно, что такой подход связан с различной продолжительностью дня и ночи, а так же со светлотными показателями темного времени суток в эти периоды. Весной-летом ночное небо чаще безоблачное, темное, в то время как зимой-осенью снежные покровы и светлые облака, отражая свет фонарей, светящихся окон и витрин, создают более светлую среду в городе. Так же различие связано с развитием праздничной иллюминации, особенно популярной в зимний период в связи с новогодними и рождественскими праздниками. Таким образом, разделение освещения на два периода представляется целесообразным для городов средней и северной полос.

Главная задача светового оформления города Москвы в осенне-зимний период заключается в создании благоприятной эмоциональной атмосферы для жителей и гостей города в период укороченного светового дня и преобладания пасмурной погоды посредством организации светоцветовых акцентов на городских территориях: вылетных магистралях, зонах исторической застройки, набережных, парках, пешеходных зонах и улицах, в составе создаваемых туристических пешеходных маршрутов, эстакадах и мостовых сооружениях. ^[4]

Очевидно, что принцип разделения наружного освещения на периоды года в той или иной мере отвечает всем пяти указанным критериям качественного освременного освещения, обеспечивая, главным образом, экономическую целесообразность и общественно-функциональный аспект городской жизни, «выманивая» население в общественные городские пространства, стимулируя тем самым социально-экономические процессы города.

2. Принцип создания общей цветовой гаммы освещения городской среды.

В настоящее время привлекательность городов, безопасность, позиционируемый их облик зачастую зависят от архитектурного освещения зданий и сооружений, от освещения улиц и парков.

Представленная компанией «Найт Лайт» концепция архитектурного освещения зданий и сооружений города Новосибирска основывается на решении одной из самых непростых задач архитектурного освещения — создание неповторимого облика и соответствующего настроения города путем применения всего трех основных цветов в освещении зданий и сооружений — цветов государственного герба Новосибирска. ^[5]

Сам принцип создания единой цвето-световой панорамы в исторической среде города представляется перспективным и оправданным с художественно-эстетической точки зрения. Однако, выбор палитры освещения в этом случае должен диктоваться более сложными и обоснованными аспектами, нежели цвет герба. Важно проанализировать и выявить общую цветовую гамму исторической застройки, соотношение пропорций площадей открытых пространств, фасадных плоскостей, зеленых насаждений, – всех освещаемых поверхностей, – и восприятие их населением в условиях искусственного освещения. Цветовая гамма должна отвечать нормам видимости, поскольку цвет света напрямую влияет на зрительное восприятие пространства, его глубины, а также на оценку расстояний и узнаваемость черт лица. Так же важным является психологическое восприятие человеком колористической среды, поскольку чрезмерная активность или, наоборот, излишняя монотонность цвета могут вызывать зрительный дискомфорт.

Принцип создания общей цветовой гаммы световой среды отвечает общественно-функциональному и эстетическому критериям оценки качества современного городского освещения. Оно мало рентабельно с экономической точки зрения, критериям безопасности и видимости отвечает лишь частично.

3. Принцип объединения общественных исторических пространств в последовательное светопространство.

Общественные пространства города – пешеходные улицы, площади, парки, скверы – места концентрации пешеходных потоков, где все сомасштабно человеку. Современные города все больше предпринимают попыток привлечения населения в исторический центр города, путем концентрации в нем пешеходных зон.

Для пешеходных зон искусственное освещение в темное время суток является основным средством, способным превратить среду в них в комфортную и привлекательную для массы горожан и гостей города, в том числе трудоспособного населения, свободное время которого приходится на вечер. Это актуальная социальная задача во всех городах мира и ей уделяется все большее внимание в развитых странах.

Крымская набережная в Москве, превращенная в 2013 г. в пешеходную зону, представляет тип пешеходного пространства, совмещающего в себе свойства улицы и парка. Благодаря разнообразным и изобретательным решениям благоустройства, дизайна и светодизайна (Разные уровни и степени насыщенности освещения, разнообразие текстур освещенных поверхностей, зонирование их по функциональному признаку и т. д.) на Крымской набережной была создана интересная архитектурно-световая среда, обладающая запоминающимся характером и индивидуальностью. Подтверждением этого является растущая популярность Крымской набережной и рекреационной зоны южного берега Москва-реки в целом как места массового отдыха москвичей в дневное и вечернее время, зимой и летом. ^[6]

Особенно значимым в формировании насыщенной, интересной и безопасной архитектурно-световой среды пешеходного пространства является решение первых этажей. Витринное освещение — один из наиболее визуально привлекательных вариантов этого решения. Кроме непосредственно информационной насыщенности поля зрения прохожего, витринное освещение создает мягкое, психологически комфортное светопространство: чувство безопасности возникает не только благодаря освещенности, но и из-за «оживления» улицы.

Не менее важным аспектом социальной активности и «уличной жизни» является взаимодействие «сценариев видимости», задаваемых последовательными светопространствами, и тягой человека к чувству «опоры» и «защищенности», создаваемой архитектурной средой. Наиболее комфортным сценарием для человека в пешеходных зонах является условие видения им окружающей среды, в то время как сам он находится в тени. ^[7] Таким образом, наиболее интенсивное освещение должны получать транзитные зоны, в то время как для мест остановки и отдыха рекомендуется сдержанный свет, обеспечивающий только минимально необходимые условия видимости, что может быть достигнуто декоративной подсветкой деревьев и малых форм, витринным освещением, светящимися светоформами. Установлено, что люди игнорируют популярные днем места для отхыха в темное время, если они освещены чрезмерно ярко. Зрительный дискомфорт вызывают яркие источники света, расположенные на уровне глаз и ниже. Кроме ослепляющего эффекта они производят инвертированные тени, искажающие черты лиц встречных прохожих, что побуждает пешеходов скорее покинуть такое пространство.

Основным признаком общественных городских пространств должна быть качественная соразмерная человеку комфортная благоустроенная среда. В темное время она достигается средствами искусственного освещения, которое способно превратить малолюдные в дневное время пространства в оживленные в ночное. И наоборот, привести в запустение в темное время суток многолюдные в светлое время территории при сохранении даже у них дневных функций.

Объединение общественных исторических пространств в последовательное светопространство как компонент концепций наружного городского освещения отвечает всем критериям качественной световой среды. Привлечение в вечернее время населения в центры торговли и повышение туристического потенциала городов экономически целесообразно. Комфортность вечерней среды таких пространств отвечает критериям безопасности, видимости.

4. Принцип светового доминирования памятников историко-архитектурного наследия.

В разрабатываемых концепциях наружного освещения городов в России наибольшее внимание уделяется архитектурной подсветке зданий и сооружений. Так, в концепции Мастер-плана Пскова подробно прописаны основные подходы к освещению улиц, мостов, парков и скверов. Особое внимание уделено художественно-архитектурному освещению церквей и объектов гражданской архитектуры. «Проведя ни одну ночь на улицах Пскова, мы выработали единую концепцию освещения под названием «Белый город». На такой образ нас вдохновили белые храмы. В дневное время они сияют, как жемчужины», - отметил Дмитрий Буров. К разработке концепции освещения храмов специалисты подошли деликатно, решив не ломать сложившийся образ и использовать только белый цвет. В праздничные дни предлагается добавлять в подсветку немного цвета, который разбмывал бы перламутровый оттенок, усиливая воздушность фасадов церквей. ^[8]

Петербургский подход к художественной подсветке отличается сдержанностью, консервативностью, что продиктовано архитектурой города, имперской историей культурной столицы России. Стиль базируется на лионской школе, предполагающей высвечивание отдельных архитектурных деталей, и парижской, основой которой является использование заливающего освещения. ^[9]

Рассматривая тему ночного архитектурного освещения, стоит заметить, что здания, наполненные определённым смысловым содержанием, функционально входящие в ту или иную группу, можно и соответственно освещать, придавая этим архитектурному освещению новые декоративные свойства. Пользоваться искусственным освещением приходится осторожно и деликатно. И чем тоньше проектный подход, тем неожиданней бывает художественный эффект. Так, интенсивный заливающий свет растворяет в себе декоративное убранство, если оно недостаточно крупно, делает поверхность плоской, размывает осязаемые границы. А локальное освещение незаменимо в обрисовке абриса колонн, пилонов и т.п. Изящно скользящий световой пучок делает видимым даже то, что может оставаться незамеченным в пасмурные дни, когда гаснут светотени. Подобное освещение акцентирует внимание на скульптурном украшении, декоре и на всём здании в целом. Специалисты также комбинируют виды освещения, особенно в случае культовых сооружений – храмов, часовен, колоколен. ^[10]

При проектировании архитектурной подсветки исторических памятников необходимо не только знать приемы светоцветового моделирования формы и уметь применять их. Важно добиться положительного резонанса от освещенного объекта у населения, что невозможно без дополнительного опросного исследования. Специалисты из города Благовещенска в качестве эксперимента применили метод семантического дифференциала для опроса населения, предложив опрашиваемым несколько вариантов проектов подсветки фасада Амурского Краеведческого музея. Такое исследование позволило им выяснить предпочтения населения, установить целесообразность того или иного проектного решения. Реализация данного эксперимента может дать немедленный положительный эмоциональный отклик зрителя («пользователя» световой среды) и позволяет подобным образом изучать другие проблемы образной выразительности архитектурных сооружений. ^[11]

Архитектурное освещение исторических памятников нельзя рассматривать отдельно от их окружения. Наличие в непосредственной близости с объектом проектирования исторической застройки, оживленных транспортных магистралей, высотных доминант, площадей, зеленых насаждений или водоемов, накладывает контекстуальные ограничения на характер проектируемого освещения. Так вблизи дорог с высокой интенсивностью движения, где нормы освещенности задают световые характеристики пространства, необходимые для ориентации на большой скорости движения, свет мачт функционального освещения производит заливающий эффект на поверхностях фасадов, смазывая пластическую выразительность, делая их монотонными и плоскими. Сочетание акцентной и скрытой подсветки, например, в данной ситуации поможет выявить детали, создать новое прочтение фасада здания, повысив одновременно привлекательность прилегающих пространств. Следует помнить также, что применяемые средства освещения, какими бы преимуществами они не обладали, не должны портить дневной облик здания.

Архитектурное освещение зданий и сооружений выполняет декораивную функцию, повышая привлекательность среды и качество общественных процессов, в ней происходящих. Из чего следует, что принцип светового доминирования памятников историко-архитектурного наследия отвечает эстетическим, общественно-функциональным и экономическим критериям качества световой среды. Поскольку грамотно подсвеченные архитектурные объекты выполняют в ночное время роль пространственных ориентиров, косвенно этот прием отвечает так же критериям видимости и безопасности.

5. Принцип светового развития речной панорамы городов.

Большинство российских городов расположены в непосредственной близости к водоемам, причем чаще всего к воде тяготеют именно исторические центры, которые развивались на протяжении веков благодаря преимуществам непосредственной близости водоемов. Будь то море или река, водное пространство – это один из путей подхода к городу наряду с транспортными магистралями или железнодорожными путями, однако, восприятие города с воды существенно отличается от сухопутных подходов, поскольку водная панорама дает объективную картину города, выразительности его ландшафта, как природного, так и техногенного, разнообразности его архитектурной и природной среды.

Ночной береговой фасад города значительно отличается от дневного. Удлиненные отражения источников искусственного освещения в воде создают как бы новое динамичное лицо города, который своими объемами служит в темное время суток лишь темным силуэтным фоном для ярких цветных огней и их многократных повторений в водной глади.

Вид водного бассейна, к которому привязана ночная панорама, и характер прибрежной полосы играют ключевую роль в формировании его уникальной световой панорамы. Световая структура набережных, пирсов и причалов – это общий градостроительный элемент прибрежных городов с различной функциональной спецификой. Набережная как градостроительный элемент и структурные особенности прибрежной черты (лодки, маяки, сигнальные огни и т.д.) определяют художественный образ ночного прибрежного города и выявляют его светопланировочную структуру. ^[12]

Основными характеристиками водной панорамы города являются воспринимаемый высотный рельеф архитектуры и пространственная плановость. В темное время суток искусственное освещение способно как полностью исказить и преобразить высотный силуэт города, так и подчеркнуть и усилить выразительность его доминант. Усилить выразительность и пространственную развитость города может градация приемов освещения по степени удаленности от берега. Такое разбиение структуры панорамы на планы добавит ночному облику города третье измерение, изменив восприятие его в качестве плоскостного силуэта на восприятие в качестве организованной объемно-пространственной структуры.

Одной из проблем при восприятии панорам современных городов является вытянутость пропорций панорамы, что частично можно решить в ночное время суток, используя иерархичную подсветку. Вследствие чего ночной береговой фасад города приобретает более правильные пропорции и кажется выше и объемнее. ^[13]

Такой аспект ночного облика города, как его водная панорама, редко учитывается при разработке комплексных концепций искусственного освещения. Однако, являясь лицом города, качественно спроектированная водная панорама способна привлечь туристов, соответственно повысить экономический потенциал города. Таким образом, проработка в концепциях наружного освещения городов вопроса их водной панорамы отвечает эстетическим и экономическим критериям качества световой среды.

Изучив концепции наружного освещения таких городов России, как Москва, Санкт-Петербург, Псков, Смоленск, Хабаровск, Красноярск и др. (Таблица 1) можно сделать вывод, что хотя в столицах светодизайн городской среды развит очевидно лучше, чем в других городах, однако преимущество провинций заключается в возможности более комплексного подхода к вопросам создания комфортной световой среды, за счет перенятия столичного и зарубежного опыта. Уже существующие в крупных городах концепции и их реализации далеко несовершенны с точки зрения контекстной обоснованности, технической оснащенности, художественной ценности, однако они уже существенно улучшили облик и привлекательность городской среды. Вышеперечисленные принципы формирования искусственного освещения в исторических центрах применимы к большинству российских городов, поскольку носят рекомендательный характер и включают оценочные характеристики, способные учитывать индивидуальные особенности отдельно взятого города. Важным является установить, какие из принципов применимы к данному конкретному историческому городу в зависимости от типа его планировочной структуры и местонахождения в ней исторического центра, а так же развитости уличной сети и системы общественных пространств. Наглядно продемонстрировать существующую ситуацию и спрогнозировать дальнейшее развитие этой отрасли городского благоустройства могут сводные аналитические таблицы. (Таблицы 2, 3)

Такая классификация городов выявляет недоработки и слабые стороны уже существующих концепций и акцентирует моменты, на которые стоит обратить особое внимание при разработке будущих концепций, что несомненно, упростит и ускорит улучшение качества городской среды в городах России при условии, безусловно, наличия необходимого финансирования.

Таблица 1. Анализ освещенности исторической среды (приведены исторические города, для которых разработаны концепции освещения).

Таблица 2. Анализ существующих концепций наружного городского освещения.

Таблица 3. Применение принципов формирования городского освещения для некоторых исторических городов России.